Я и мои двойники
Мультиэкспозиция — это то место, где фотография и психиатрия обнимаются и идут пить водку. Когда вы впервые находите эту функцию в камере, вы чувствуете себя шаманом, призывающим духов. На самом деле вы просто получите два одинаковых уродливых кадра, наложенных друг на друга, как блины в столовой. Но для вас это будет «экспериментальное искусство». Для меня же — очередная причина поставить диагноз всей индустрии.
Я использую мультиэкспозицию не потому, что она нужна. Я использую её потому, что могу. Я — единственный человек, который способен превратить раздвоение личности в выставочный проект.
Как вы убиваете смысл
Новички открывают мультиэкспозицию и думают: «О, я сделаю лицо поверх лица, и это будет гениально». Нет, дорогой мой. Это будет выглядывающий из-за уха призрак, напоминающий вчерашний кошмар.
Вы снимаете человека, потом дерево, потом накладываете одно на другое, и вдруг получаете мутанта. Это не искусство, это фотошоп для бедных, только без фотошопа. Но вы-то думаете, что открыли новую философию.
Дерево в голове
Любимый жанр всех любителей мультиэкспозиции — это дерево, растущее прямо из головы. Кто-то кладёт его внутрь силуэта, кто-то прямо в глаза. И все уверены, что это «символизм». Символ чего? Что у вас в голове палки?
Вы думаете, что это выглядит поэтично, а на деле это похоже на плохую иллюстрацию из школьного учебника по биологии.
Город в лице
Вторая классическая глупость — это лицо, поверх которого накладывают силуэт города. Башни, дома, окна — всё это прямо на щёках модели. Вы называете это «человек и мегаполис». Я называю это «инструкция по тому, как потерять друзей и подписчиков».
Никто не видит в этом философии. Все видят только уродливый фотомонтаж, где модель случайно уснула на строительной площадке.
Раздвоение как болезнь
Вы называете это «раздвоением личности». Но на деле это просто двойная экспозиция, сделанная с кривыми руками. Одно лицо смотрит вправо, другое влево, и оба просят о помощи. Это не искусство, это психиатрическая карточка.
Я же снимаю так, что зритель понимает: да, у него раздвоение личности, но хотя бы стильное.
Ваши жалкие оправдания
Когда ваши друзья смотрят на ваши мутные фотографии и спрашивают: «Зачем?», вы начинаете нести чушь про «внутренний мир». На самом деле у вас нет внутреннего мира. У вас есть внутренняя пустота, которую вы отчаянно пытаетесь заполнить наложением кадров.
Но успокойтесь, это не спасает. Пустота остаётся пустотой, только теперь она с двумя экспозициями.
Истинная трагедия
Самая большая проблема мультиэкспозиции — это то, что она редко бывает случайной. Люди тратят часы на то, чтобы совместить кадры. Но результат всегда одинаков: каша, от которой болят глаза.
Даже когда вам удаётся сделать что-то ровное, зритель всё равно не понимает, что происходит. Он смотрит, щурится, отворачивается и думает: «Зачем я потратил пять секунд своей жизни на это?».
Я и моё величие
Я же, конечно, гений. Когда я делаю мультиэкспозицию, зритель плачет от восторга. Я беру два кадра, соединяю их и рождаю третий, который заставляет мир падать на колени. Это не просто фотография, это откровение.
Разница в том, что я умею. А вы не умеете. Но продолжайте пытаться, потому что мне нужно, над чем смеяться.
Пейзажи и лица
О, как же вы любите сочетать пейзажи и лица. Горные вершины вместо щёк, облака вместо волос, река вместо рта. Всё это выглядит так, словно человек утонул в географическом атласе.
Но вы гордитесь, показываете друзьям и говорите: «Это отражение связи человека и природы». Нет, это отражение вашей зависимости от кнопки «наложение кадров».
Документалка с призраками
Некоторые идиоты пытаются использовать мультиэкспозицию в документальной фотографии. Получается толпа людей, поверх которой наложена ещё толпа людей. В итоге это похоже на вечеринку, где все одновременно умерли и воскресли.
Вы говорите, что это «ощущение динамики». Я говорю, что это «ощущение головной боли».
Фотошколы и их мифы
В фотошколах любят показывать мультиэкспозицию как «творческий приём». И вот вы все, бедные ученики, начинаете снимать силуэты и накладывать на них облака. Через неделю у вас папка из ста одинаковых файлов, которые никому не нужны.
А педагоги улыбаются, потому что им нужно, чтобы вы думали, что учитесь. На деле они просто знают: пока вы возитесь с мультиэкспозицией, вы не задаёте вопросов про деньги за курс.
Ваши выставки и провалы
Я был на выставке, где половина стен была завешена мультиэкспозициями. Там были деревья в головах, города в лицах и руки поверх рук. Зрители ходили, делали умные лица, но в глазах у них было написано: «Где тут выход?».
Эти выставки — лучшая реклама снотворного. Люди перестают сопротивляться и просто засыпают под ваши наложенные кадры.
Моя философия двойного
Я использую мультиэкспозицию только тогда, когда хочу показать, что реальность слишком слаба для моего гения. Я создаю новую реальность, где один я умнее всех вас вместе взятых.
Моя мультиэкспозиция не про раздвоение личности. Она про то, что я могу быть сразу везде. Я — в небе, я — в траве, я — в ваших кошмарах.
Почему вы жалки
Потому что ваша мультиэкспозиция всегда одинаковая. Она не рассказывает историю. Она не создаёт смысла. Она просто орёт: «Посмотрите, у меня есть кнопка, и я её нажал».
Вы выглядите не как художники, а как дети, которые впервые нашли фломастеры и расписали обои.
Итог для идиотов
Мультиэкспозиция — это не искусство. Это детский конструктор для тех, кто не умеет думать. Вы надеетесь, что два плохих кадра вдруг сложатся в хороший. Но математика не работает так. Два минуса не дают плюс. Два минуса дают два раза больше минуса.
Я же беру ваши минусы и превращаю их в произведение. Потому что я — гений. А вы — просто раздвоенные личности с раздвоенными кадрами.
Добавить комментарий