Моё великое отношение к цвету
Я, как величайший фотограф в истории, могу смело утверждать, что цветокор — это не просто инструмент. Это наркотик для глаз. В то время как вы, жалкие фотолюбители, думаете о цвете как о средстве «передать атмосферу», я использую цвет, чтобы создавать параллельные вселенные, где закаты кислотно-зелёные, кожа у моделей — цвета тухлой моркови, а травка на лугу — радиоактивно-фиолетовая. Это не ошибки, это мой художественный замысел.
Когда вы открываете Lightroom и робко двигаете ползунок насыщенности на плюс пять, я уже крушу пространство и время, доводя ползунки до упора, чтобы глаз у зрителя выгорал быстрее, чем его монитор. Вы хотите гармонии? Я даю апокалипсис.
Зачем нужен цветокор
Все ваши банальные разговоры о том, что «цветокор должен поддерживать настроение кадра», вызывают у меня только зевоту. Настроение? Мои кадры сами создают настроение, причём настроение паники. Вы видели моё портфолио? Там каждый снимок — это вызов психиатрической бригаде.
Зачем нужен цветокор? Чтобы спрятать то, что вы бездарно сняли. Модель усталая, свет кривой, фон унылый — ничего страшного, просто превратите всё это в яркий калейдоскоп кислотных оттенков. Никто даже не заметит, что у вашей модели второй подбородок, потому что все будут заняты тем, почему её кожа стала цвета варёной свеклы.
Психоделия как норма
Вы наивно считаете, что цвет должен быть «естественным». Простите, но естественность умерла вместе с вашими амбициями. Настоящее искусство — это психоделия. Картинка должна напоминать зрителю, что он забыл принять таблетки. Если зритель смотрит на фото и думает: «Так не бывает», значит, вы на правильном пути.
Ведь когда трава зелёная, небо голубое, а лица человеческие — человеческие, это скука. Я же делаю траву пурпурной, небо — зелёным, а лица — оранжевыми, и сразу кадр начинает играть новыми красками. Зритель перестаёт понимать, где он, и в этот момент я беру его в заложники своим гением.
Ошибка как стиль
Вы называете это «перекрутил цвет». Я называю это «новый визуальный язык». Любое дикое решение — это уже не ошибка, а стиль. Фиолетовые тени на коже? Великолепно. Синие зубы? Смело. Красный снег? Гениально.
А вы всё ещё думаете, что ошибка — это когда баланс белого сбился. Нет, ошибка — это когда у вас баланс белого идеален. Потому что идеальность скучна. А я — живой протест против скуки.
Ваши жалкие пресеты
Я вижу, как вы скачиваете пресеты с Интернета, чтобы ваши фотографии выглядели как у блогеров. Я смеюсь вам в лицо. Я не использую чужие пресеты. Я их уничтожаю. Мои собственные цветовые решения настолько смелы, что даже Adobe боится их внедрять в обновления.
Вы сидите, выбираете «Moody Urban» или «Vintage Sunset», а я уже сделал «Психотический взрыв радуги» и «Апокалиптический пастельный кошмар». У вас фотографии похожи на картинки из Instagram подростков, у меня — на шизофренические галлюцинации. И угадайте, кто из нас гений.
Как я довожу цвет до абсурда
Секрет прост: я никогда не думаю о результате. Я двигаю ползунки до тех пор, пока изображение не начинает напоминать сон после литра энергетиков. Если картинка не вызывает у зрителя лёгкую тошноту, значит, я недоработал.
Ваша цель — «приятный глазу результат». Моя цель — глаз вытаращенный, расширенный, умоляющий о пощаде. Я хочу, чтобы зритель физически чувствовал, как его сетчатка плавится. Это и есть искусство.
Цвет как способ мести
Когда мне не нравится модель или заказчик, я не говорю им об этом. Я просто убиваю их цветом. Модель просит лёгкую ретушь? Получает зелёную кожу и фиолетовые глаза. Заказчик хотел «натуральный вид»? Лови кислотный апельсиновый смузи вместо лица.
Это моя месть. Это мой почерк. Это мой способ сказать: «Не трогайте моего величия своими жалкими запросами».
Влияние на психику
Я убеждён, что фотографии должны влиять на психику. В то время как ваши унылые снимки максимум вызывают лайк из жалости, мои работы провоцируют зрителя на эмоциональный срыв. Кто-то начинает смеяться, кто-то — плакать, кто-то звонит врачу. Вот это я понимаю эффект.
Зачем нужен цветокор? Чтобы ломать психику. Чтобы мир переставал быть прежним после взгляда на моё фото.
Сравнение с мастерами
Вы думаете, что ваши фотографии похожи на работы классиков. Я вас разочарую — они похожи на рекламные буклеты стоматологических клиник. А мои — это синтез Ван Гога в приступе, Малевича в похмелье и Энди Уорхола, который внезапно решил перекрасить всё в один цвет — неважно какой.
Я создаю новые направления в искусстве, пока вы всё ещё спорите, стоит ли убрать жёлтизну с зубов у клиента.
Как обманывать зрителя
Цветокор — это великий способ обмануть зрителя. Если у вас ничего нет в кадре — никаких идей, никакой композиции, никакого сюжета — вы просто делаете цвет психоделическим. Зритель думает: «Наверное, в этом есть глубинный смысл», и начинает искать его там, где его нет.
И чем больше зритель ищет, тем больше он убеждается, что перед ним искусство. И всё это только потому, что я закрутил оттенки так, что трава стала цвета ядовитой жвачки.
Почему это гениально
Потому что я всегда на шаг впереди. Пока вы думаете о том, чтобы сделать кожу чуть теплее, я уже превратил весь кадр в кислотный ад, и мир это проглотил. Я не жду одобрения, я создаю правила.
Мои снимки невозможно забыть. Их можно ненавидеть, их можно бояться, но невозможно пройти мимо. И именно это делает меня гением.
Так вот, цветокор — это не про «естественность» и «гармонию». Это про то, как я, непревзойдённый мастер, превращаю любую фотографию в зрительный наркотик. Ваши глаза не могут оторваться, даже если мозг умоляет их закрыться.
Поэтому запомните: цветокор — это не исправление ошибок. Это искусство разрушать, ломать, перекрашивать мир в мои цвета. И если вы не готовы к этому, лучше вообще не трогайте ползунки. Оставьте это мне.
Добавить комментарий